20160731

LEONARDO Y MARILYN


LEONARDO FAVIO:BREVIARIO DE UN AMOR.

"He llorado de amor...
Me recuerdo deambulando por las calles de Buenos Aires a comienzos de la dècada del sesenta.: muchas veces tambièn llorè de amor por aquellas calles porteñas de mi juventud.,
Una vez morì de amor y resucitè.Para que se anclara en mi hasta hice hijos,para aprisionar un amor que sospechaba demasiado alto para mì.
Nunca conseguì deslumbrarla y eso me daba mucha bronca.Pensaba que otros hombres se ratoneaban pensando en ella-Hasta tuve la fantasìa de ser director de cine para conquistarla-
En fin,no recuerdo haber amado sin dolor"



Cómo no recordarla 
en cada primavera 
si llega con la brisa 
se la lleva la arena...

(Leonardo Favio) 

GRACIAS A LUIS BAYARDO
desde Montevideo, República Oriental de Uruguay

VICTOR MORON SIEMPRE PRESENTE

Ha fallecido Víctor Morón, ayer 29 de julio a las 19:25 (tiempo de méxico)
Tampico, Tamaulipas, México · 

 Víctor era oriundo de Puerto Madryn, Chubut, economista. Junto con Rubén Bortnik creó el primer grupo de Izquierda Nacional en Bahía Blanca en la década del 60 del siglo pasado, siendo un estudiante secundario. Se acercó al peronismo, donde militó toda su vida, siempre en vinculación con el movimiento obrero. Se exilió en Perú, Venezuela y México, regresó al país y formó parte de los cuadros económicos del MTA, en oposición al menemismo, y regresó a México donde ejerció la docencia universitaria. Amigo de la Revolución Bolivariana.
Pese a la distancia física que nos separaba, fue un gran amigo y gran compañero. 
Lamento mucho su partida


ADIOS VICTOR QUERIDO; HASTA LA VICTORIA SIEMPRE!!!!!!!!!




20160728

NO CULPES A MARÍA

DAVID JOSÉ KOHON: NO CULPES A MARÍA



David José Kohon fue uno de los grandes realizadores del cine argentino,que mostró como pocos la soledad de hombres y mujeres que se mueven en una gran ciudad en la que no encuentra portavoces de sus pequeños dramas.Uno de los máximos exponentes del cine de vanguardia de los años 60-
En 1961 tuvo un rotundo éxito de público-aunque parte de la crítica no lo comprendió-con motivo del estreno de la película "Tres veces Ana",a punto tal que decidió estrenar en 1962 la película que había filmado un año antes de "Tres veces...","Prisioneros de una noche"-En las dos películas su protagonista fue María Vaner y a ella se refirió en un extenso reportaje extractado,que le fue realizado por estudiantes de cine en 1963-
"De todas las actrices que me tocó dirigir,podría decir que María Vaner era única,de una presencia hermosísima,casi irreal y una intérprete que parecía nacida para el cine.
Su labor en "Tres veces Ana" fue aplaudida y recibida por el público y la crítica a la altura de sus merecimientos.-A mí me hicieron algunas observaciones pero su trabajo fue impecable y difícil pues tuvo que ser tres biotipos femeninos distintos.
Era dúctil e inteligente,había que darle pocas indicaciones y entraba como nadie en la piel de los personajes.Yo ya tenía la experiencia de haber trabajado con ella en mi película anterior y todo era fácil entre nosotros.Los fines de semana nos reuníamos con todo el elenco y con mucha dedicación,bromas y buen humor."trabajábamos los personajes."-El tercer episodio fue el que me dio más trabajo pareciendo el más simple.-Un periodista-Vidarte-alias el Monito,vivía distanciado de la realidad y se "enamoraba" de una mujer posada en una ventana cuando al final descubría que era un maniquí-Si bien la crítica no fue piadosa conmigo tuve plácemes por la escena de los juegos del parque japonés producto de la fantasía de Vidarte.sentado con la Vaner en sillas contiguas.María estuvo frágil,evanescente.magnífica en las escenas oníricas-Pero con Vidarte-excelente actor-tuve la dificultad de que sintió piedad por el Monito y edulcoró su personaje.Me costó mucho que diera con el tono exacto y que lo pudiera ver más desde afuera con los matices y claroscuros que significaba.Otro tanto me ocurrió con Lautaro Murúa a quién-inversamente-debí humanizar para que no se cargaran mucho las tintas respecto a la aversión que sentía por el personaje de Vidarte.
El episodio que más disfruté-y el que menos gustó a la crítica fueel segundo,en el cuál María era una mujer liberal que buscaba a través del sexo y la despreocupación,liberarse de su miedo máximo: enfrentarse consigo misma-Apareció,.ágil,volátil,movediza y luciendo una cabellera rubia muy acorde con el personaje que lograba impactar al "normal"-Alberto Argibay-uno de los actores con los que mejor me entendí.
El episodio más festejado fue el primero,tal vez porque trataba deun tema muy actual:pareja joven,amor libre,embarazo no buscado,aborto,ruptura y reconciliación.En ese episodio tuve que trabajar bastante con la voz de María que requería diversas inflexiones y tenía una peligrosa tendencia al falsete que de inmediato superó.No sé si público y crítica habrán advertido que el final aparentemente feliz,es pesimista y terrible:la pareja se reencuentra no por amor sino por miedo a la soledad-
Se me preguntó por qué elegí a María para los tres personajes que no tenían más vínculo entre sí que el nombre de Ana y lo hice porque me fascinó su actuación en mi anterior película y conocía los quilates artísticos de Marilyn-No creo que representara al etrno femenino como entendieron algunos.-Oros me criticaron algo que no niego:es una película donde las 3 mujeres que interpreta María son vistas a través de ópticas masculinas-
Ahora cuando decidí estrenar la película anterior filmada en 1960 encontré mayores oposiciones,Iba a llamarse inicialmente "Gente de la noche" pero hubo una serie de problemas con la censura y además ya se había estrenado hacía poco una película con el mismo nombre,.así que terminó siendo "Prisioneros de una noche" y el público la conoció en 1962-Acá la gran protagonista fue Buenos Aires ya que la anécdota era trivial.Una bailarina de academia( Vaner) conoce a un marginal( Alcón) en un pueblito de provincia,viajan juntos a Buenos Aires y en pocas horas se encuentran,se conocen y se desencuentran definitivamente cuando Vaner mata al personaje que interpreta Terranova,tras haber abusado de ella para evitar que quien lo mate sea Alcón.-
La actuación de María interpretando a Elsa me pareció magistral por la belleza,el cansancio y la sugestión que transmitía.Los primeros planos de su rostro son de antología aunque traté de no abusar de ellos.Dio en el punto exacto con el personaje que terminó atrapándome tanto que descuidé a Alcón y a Terranova,dos excelentes actores.Respecto de Terranova( Brenda,el abusador de Elsa) asumo la "mea culpa".Estaba despojado de psicología y el personaje era poco convinscente,pero yo no tenía experiencia en los largometrajes,.Alcón( Martín) era un grupí,y changador,de pocas aspiraciones y mi descuido consistió en darle una bohonomía que lo volvía llano,pero a decir verdad el personaje de Elsa era más rico en matices y el talento de Marilyn hizo que evolucionara desde el comienzo hasta el final trágico.Tengo otra atenuante:Martín era rescatable y podía rehacer su vida,para Elsa era demasiado tarde y aunque seguramente su homicidio fue perdonado por la Justicia ya que hubo legítima defensa,no existía un futuro para la pareja que sólo tuvo como propio esa noche de la que fueron prisioneros.Por otra parte Elsa tenía una madurez de la que carecía Martín y ya desde el inicio de su relación amorosa sabía que estaba destinada a sucumbir.
Y de todos mis errores como realizador debutante,cargó con las culpas María,que tuvo una actuación sobresaliente e interpretó su personaje como yo lo deseaba.
Lo primero que se criticó fue su "voz insoportablemente monocorde",al punto que se me exigió que la doblara otra actriz,a lo que me negué rotundamente.Debía interpretarlo deliberadamente así,tal cuál lo hizo Emanuelle Riva en "Hiroshima,mon amour" porque lo que la crítica no captó es que María trascendía a su personaje para convertirse en un ícono de una mujer que no tiene al destino de su parte-.Otra crítica despiadada fue que su "Elsa" siendo prácticamente una prostituta tuviera el léxico de una estudiante o que-a diferencia de "Tres veces Ana" se moviera de forma lenta,cansada.como si errara en medio de la película-Fue justamente el toque que quise darle y que María captó al máximo sacando el mayor provecho posible de un personaje difícil por moverse entre lo real y lo simbólico.
A veces las películas son mejor entendidas a medida que pasa el tiempo.Con "Prisioneros de una noche" deseo que así ocurra no tanto para mi vanagloria sino para que se le haga justicia a esa estupenda actriz que es María Vaner"
( Entrevista a David José Kohon-1963)

Gracias a LUIS BAYARDO, Montevideo, R.O. de Uruguay




20160721

RUSIA, OLIGARQUÍA, MACRI Y VIDELA

El régimen siniestro de 1976 se caracterizó por mantener con la URSS lazos que Estados Unidos deploraba y en la Argentina el PC defendía (afirmando que si caía Videla podía venir algo muchísimo peor): los contratos de ventas de carnes en un mundo que no se interesaba por nuestros productos agropecuarios.
Hoy, el régimen siniestro de 2016 cae en la misma debilidad: quiso eliminar RT y bastó con que le avisaran que Rusia cerraría las puertas a las carnes argentinas para que reculara en chancletas.
Videla y Macri son la misma cosa con distinta ropa.
"Macri, basura, vos sos la dictadura" suena fuerte, pero solo para quienes caen en el error reduccionista de definir al régimen de 1976 por sus brutalidades institucionales y la creación del terrorismo de Estado.
Macri es LO MISMO que el régimen de 1976, solo que ahora en condiciones de disgregación autoinducida del frente nacional. Es un régimen de brutal predominio oligárquico e imperialista.
Si no sale a matar gente es por motivos ajenos a su voluntad.
Al no tener que enfrentar un movimiento obrero sólidamente consolidado en torno a las grandes banderas de la defensa de la patria y de la clase trabajadora, puede cubrirse (especialmente en los momentos iniciales) con un barniz de opaca "transparencia" aparentemente democrática.
A cada medida que nos acerca más al país de 1977, responden impertérritos "Nos votaron". Desde el punto de vista formal, el argumento no difiere en el fondo del "era un desorden inaceptable y se venían los comunistas" con que justificaron el crimen de Martínez de Hoz.
Seguimos sin leer el último capítulo de la carta de Rodolfo Walsh a la dictadura. Seguimos creyendo que los capítulos a los que Walsh asignaba explícitamente importancia secundaria eran los más fundamentales. Habrá que superar eso.
En ese sentido, en nuestra opinión, Alejandro Grimson da por el chancho más que lo que el chancho vale cuando le atribuye al Pro una voluntad democrática profunda, cuando en realidad es mero maquillaje, "triste en el cartel"...


Monumento al corrupto
Edificio de Desarrollo Social.
Buenos Aires - Argentina

NUESTRAS TARDECITAS

Hermosos colores del cielo, al atardecer, ayer en Mar de Cobo.





Todavia sigue el frío, estamos en pleno invierno
desde mi casa, hermosos atardeceres coloridos
PABLO ALEANDRO
Mar de Cobo - Argentina

20160719

BOSQUEJO

A pesar del invierno fuerte y helado que se encuentra en Mar de Cobo, 
preparando aportes e ilustraciones para el número dos de VOCES DE AMÉRICA 
junto a Mateo Paredi.
Mis artes plásticas tampoco se detiene, va mi bosquejo para el cuadro de acrílico, 1 metro por 1 metro.



En preparación
PABLO ALEANDRO
Mar de Cobo - Mar Chiquita
ARGENTINA

20160712

SE VIENE EL NÚMERO DOS

Estoy ocupadisimo, A FULL, 
voy haciendo ilustraciones para el "number two" de la revista Voces de América!!! 
junto con Mateo Paredi.
No anden en patas y remeras que gastan muchas energías!!!!


Ilustraciones con lapicera negra y acrílico negro sobre opalina A4 
por Pablo Aleandro para la revista VOCES DE AMÉRICA, número 2 que sale en Agosto de 2016.





20160704

TARDES FRIAS

ENSEÑANDO DIBUJO Y PINTURA
EN MAR DE COBO, ARGENTINA







Tardes frías y cualquieras de Mar de Cobo... 
Sábado con Dibujo y Pintura.... y vamos creciendo con el arte... 

Desde el Parador Turístico de Mar de Cobo

PABLO ALEANDRO
2016- Mar de Cobo - Argentina

PABLO ALEANDRO, Dibujos


"Balanza del balancero de Berkeley"
Lapicera negra
PABLO ALEANDRO
2016- Mar de Cobo - Argentina
para la revista VOCES DE AMÉRICA



"Clarín miente todo"
Lapicera negra
PABLO ALEANDRO
2016- Mar de Cobo - Argentina
para la revista VOCES DE AMÉRICA


"La perinola"
Lapicera negra
PABLO ALEANDRO
2016- Mar de Cobo - Argentina
para la revista VOCES DE AMÉRICA

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He colaborado con mis ilustraciones, 
una nota sobre Ferrocarriles Argentinos y la diagramación junto a Mateo Paredi y más colaboradores amigos que componemos la revista número 1 de Voces de América.

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